معرفی کتاب خلع شدگان، نوشته اورسولا.کی له گوئین - وبلاگ تحصیل

به گزارش وبلاگ تحصیل، اورسولا کروبر در 1929 در برکلی کالیفرنیا به جهان آمد و همان جا عظیم شد. پدرش -آلفرد کوبریک- مردم شناس و مادرش -تئودورا کروبر -یک نویسنده بود. او به کالج رادکلیف رفت و تحصیلات عالیه را در دانشگاه کلمبیا به خاتمه رساند. او در 1953 در پاریس با شارل ای. له گوئین، یک تاریخ دان، ازدواج کرد و نام فامیل شوهرش را به نام فامیل خود افزود. آنها از سال 1958 در پرتلند، اورگون، ساکن شدند و اکنون صاحب سه فرزند و چهار نوه هستند.

اورسولا کی. له گوئین Ursula K. Le Guin هم به نظم و هم به نثر می نویسد و تا به امروز در گونه های مختلفی شامل تخیل واقع گرا، علمی - تخیلی، فانتزی، کتاب کودک و نوجوان، فیلم نامه، مقاله، متون شفاهی برای موسیقی دانان و متون رادیویی دست به تجربه زده است. او تا سال 2015، هفت کتاب شعر، بیست و دو رمان، بیش از صد داستان کوتاه (در قالب یازده مجموعه)، چهار مجموعه مقاله، دوازده کتاب کودک و چهار جلد ترجمه منتشر کرده است. نویسندگان متعددی نیستند که در این همه فرم گوناگون آثار درخور خلق کرده باشند.

بیشتر آثار شاخص له گوئین مدت هاست که به شکل مستمر منتشر می شوند، حتی بعضی از آنها علیرغم گذشت 40 سال از انتشارشان همچنان در ویترین کتابفروشی ها خودنمایی می نمایند.

مشهورترین آثار فانتزی او، شش کتاب سری دریازمین ، در میلیون ها نسخه در امریکا و انگلستان فروخته شده و تا به امروز به شانزده زبان ترجمه شده اند.

نخستین اثر فانتزی برجسته او، دست چپ تاریکی ، به واسطه کندوکاو بنیادی اش در مسئله جنسیت و پیچیدگی های اخلاقی و ادبی اش به باور بسیاری عصری نو در این ژانر ایجاد کرد. همچنین رمان خلع شدگان و نیز همواره بازگشت به خانه به تعریف جدیدی از مرزها و سبک آثار تخیلی آرمان شهری ارائه دادند؛ همچنان که داستان های کوتاهش درباره یک ساحل کوچک در اورگون در جاده دریا همدلی همیشگی او را با غصه های معمولی مردم معمولی نشان می دهد.

در میان آثاری که برای بچه ها خلق کرده است، سری بال گربه ای ها بسیار مورد توجه و علاقه قرار گرفته است. همچنین علاقه او به مکتب تائو یا دائو باعث شده است تا چهل سال صرف ترجمه تائو ته چینگ (دائو ده جینگ) اثر لائو تسو کند. ترجمه ای در خور که مورد وثوق و ستایش بسیار قرار گرفته است. اشعار او نیز مورد توجه روزافزون منتقدان قرار گرفته اند؛ در جست و جوی سوگنامه ام که در سال 2012 به چاپ رسیده است محتوی اشعاری از دفاتر شعر پیشین او به همراه اشعار جدید است.

با وجود مهجور بودن ژانر مورد علاقه اش (ژانر فانتزی و گمانه زن) به خصوص در میان منتقدان و داوران جوایز ادبی، له گوئین تا به امروز برنده بیش از پنجاه جایزه ادبی شده و بیش از این تعداد هم نامزد بوده است. این جوایز برای آثارش و نیز برای یک عمر فعالیت مستمر و شاخص در زمینه ادبیات به او تعلق گرفته است. همچنین سهم برجسته او در ادبیات نوشتاری امریکا در سال 2014 با اهدای مدال بنیاد ملی کتاب مورد تقدیر قرار گرفته است. کتابهای سری در یازمین جوایز متعددی را از آن او ساخته اند و دست چپ تاریکی و کتاب حاضر هر دو برنده جوایز هوگو و نبولا شده اند.

له گوئین بی باکانه خطر جدی نوشتن را به جان خریده و تسلط هنری موشکافانه ای را در فرم های متفاوت ارائه کرده است. این که اغلب منتقدین چاره ای جز تحسین او نیافته اند، جرئت و گشاده دستی قابل توجهی به او بخشیده است.

هرولد بلوم او را در زمره نویسندگان کلاسیک آمریکا قرار میدهد. آثار او مورد تحسین گریس پالی، کرولاین کایزر، گری اسنایدر و جان آپدایک قرار گرفته اند. مطالعات نقادانه و آکادمیک متعددی توسط منتقدان و شخصیت های مختلف روی آثار او اجرا شده و منتشر شده است.

به عقیده منتقدان و خوانندگان او، جهانی داستانهای له گوئین و شخصیت هایش، از آن قماشی نیستند که با خواندن صفحه آخر و بستن کتاب راحتتان بگذارند. جنبه های روان شناختی، جامعه شناختی و پیچیدگی های عمیق این جهانها و شخصیت ها هرگز رهایتان نخواهند کرد. شیوایی، گیرایی، درون نگری، طنز، ذکاوت و برانگیزندگی از جمله ویژگی هایی هستند که با ظرافت خاصی در نوشتار او به کار گرفته می شوند. او با چنان پختگی ای جنبه های روان شناختی و اخلاقی را با قلمش تصویر می نماید که در کمتر نویسنده ای دیده می گردد. بهره دریافت از تکنیک های فانتزی تنها باعث غنای بیشتر آثار او می گردد و هرگز صلابت او را تحت تأثیر قرار نداده و از جنبه های گسترده انسانی آن نمی کاهند. او افسانه هایی خلق می نماید که خاکی ترین دغدغه های انسانی از زندگی و مرگ گرفته تا عشق و جنسیت را در بر می گیرند.

له گوئین زندگی کاملا بی حاشیه ای را دور از انظار عمومی برگزیده است اما گه گاه در فعالیت های سیاسی مشارکت های بارزی دارد و حضورش در انجمن ادبی شهر محل زندگی اش مستمر است. پس از سال ها تدریس در کارگاه های نویسندگی و محافل مختلف، او اکنون خود را از تدریس بازنشسته کرده و حضورش در اجتماع محدود شده است. او از دانشگاههای معتبر متعددی مدارک افتخاری دریافت کرده و کرسی های دائم و موقت متعددی نیز در دانشگاه ها و کالج ها داشته است.

خلع شدگان داستانی است علمی- تخیلی، یا دست کم در ظاهر چنین برمی آید؛ اما رویه نخست آن را که کنار بزنیم، با کندوکاو شگفت انگیز پرسشی روبه رو می شویم که از قرن نوزدهم به بعد سرنوشت انسان را رقم زده: چگونه می توان جامعه ای آرمانی ساخت که نه از فقر و ستم در آن خبری باشد، نه از سرکوب سیاسی حکومت های توتالیتر.

داستان در روایتی مجذوب نماینده به این جدال فکری در دو قرن اخیر تجسمی روایی می بخشد: سه مجمع کیهانی، اوراس مظهر زمین که نظام سرمایه داری بر آن حاکم است، توو نماد مردمی که هشت قرن قبل دست به انقلاب سوسیالیستی زدند ولی به ساختار متمرکز دولت رسیدند، و آنارس نماد جامعه آنارشیستی که صد و پنجاه سال قبل در اقدام انقلابیونی بر پا شد که هم از اوراس بیزار بودند و هم از توو، و در کهکشانی دوردست سیاره خود را ساختند با نوعی برابری همگانی در جنبه های گوناگون زندگی.

در این تعارض سرنوشت بشر درمانده از فقر و نابرابری سرمایه داری، سرکوب سیاسی دولت توتالیتر کمونیستی و آینده ای که در آن آزادی سر ستیز با برابری نداشته باشد به روایت کشیده می گردد.

شخصیت اصلی داستان، فیزیکدانی است به نام شِوِک . او کتابی دارد مشحون از آرای فلسفی در پی تشریح زمان است. شوک معتقد است زمان مفهومی ژرف با ساختاری پیچیده تر از آن است که ما درک می کنیم. شوک شخصیتی دو بعدی است. هم دانشمندی است که در کارش مصمم می نُماید و هم شخصیتی است که هنوز خودش را پیدا نکرده. هویت او حتی زمانی که به صف کارگران معترض می پیوندد برای مخاطب آشکار نمی گردد.

خلع شدگان به طرزی سرراست، نمادین است و سمبولیک؛ نمادی است از جهان واقعی خودمان. جهانی سرشار از هرج و مرج، خشونت و جنگ. در این میان له گوئین شاید بیش از همه مسائل حیاتی در اقتصاد را موضوع قرار داده است. برای همین هم دو قطب اصلی در داستانش یعنی اوراس و آنارس تداعی گر کشورهای سوسیالیستی و امپریالیستی است. با این توصیف، شاید شما این رمان را در دسته رمان های اندیشه محور قرار دهید، که به صورت مستقیم جهانِ معاصر را تفسیر کرده است. شاید این ایده، ایده غلطی نباشد، اما به این واسطه نمی توانیم رمان له گوئین را رمانی خالی از عناصر ادبی، و زبانی درخور و شایسته توصیف کنیم. برعکس، چیزی که در همان بدو امر به چشم می آید نحوه روایت و کاربست زبان از سوی نویسنده است. له گوئین گاه آنچنان در نحوه استفاده از کلمات وسواس به خرج داده است، که توصیفات معمولِ او نیز دست کم در شکل و فرم، قالبی شاعرانه به خود گرفته است. حامد کاظمی، مترجم اثر خود اعتراف می نماید که در ترجمان این کتاب بی آنکه پیش فرض چندان درستی داشته باشد، به مجرد مواجهه با جملات اول، شیفته کتاب می گردد: یک دیوار بود. مهم به نظر نمی رسید. (+)

بریده کتاب:

یک دیوار بود. مهم به نظر نمی رسید. ساخته شده بود از سنگ های برش نخورده ای که ناشیانه ملات اندود شده بودند. آدم می توانست از بالای دیوار طرف دیگر را ببیند و حتا بچه ها می توانستند از آن بالا بروند. جایی که جاده را قطع می کرد، به جای یک دروازه به هندسه محض تبدیل می شد؛ یک خط، تصوری از مرز. اما این تصور واقعی بود. مهم بود. طی هفت

نسل چیزی مهم تر از دیوار در جهان وجود نداشت.

مانند همه دیوارها دوپهلو بود، دورو بود. این که درون و بیرون دیوار چه بود، بسته به این بود که کدام طرف آن باشی.

از یک طرف که می نگریستی، دیوار شصت جریب زمین بایر را در بر می گرفت که بندرگاه آنارس نامیده می شد. روی این زمین چند داربست و جرثقیل، یک سکوی پرتاب موشک، سه انبار، یک گاراژ ماشین های سنگین و یک خوابگاه به چشم می خورد. خوابگاه کهنه، دود گرفته و ماتم زده به نظر می رسید؛ نه باغ و باغچه ای، نه بچه های در حال بازی؛ در واقع نه کسی آن جا زندگی می کرد و نه حتا قرار بود کسی مدتی طولانی آن جا بماند. در اصل یک قرنطینه بود. دیوار نه تنها محوطه فرود، بلکه سفینه هایی را که از فضا پایین می آمدند، مردمی را که سوار آنها بودند، جهانهایی را که از آنها می آمدند و کل کیهان را از سرزمین اطرافش جدا می کرد. دیوار کل جهان را در خود گرفته بود و آنارس را بیرون گذاشته بود، آزاد.

اگر از سوی دیگر دیوار نگاه می کردی آنارس را در بر می گرفت: کل سیاره داخل دیوار بود، یک زندان بزرگ، که ارتباطش با جهانهای دیگر و مردم دیگر قطع شده بود؛ در قرنطینه.

گروهی از مردم در طول جاده به سوی محوطه فرود می آمدند یا اطراف آن جایی که جاده از دیوار عبور می کرد جمع شده بودند، مردم اغلب از شهر نزدیک آن جا، آبنای، به شوق دیدن یک سفینه فضایی یا حتا فقط دیدن دیوار به آن جا می آمدند. آخر تنها دیوار مرزی موجود در جهانی شان بود. در هیچ کجای دیگری تابلویی نمی دیدند که روی آن نوشته باشند عبور ممنوع. به ویژه نوجوانان جلب دیوار می شدند. از دیوار بالا می رفتند، روی آن می نشستند. ممکن بود دسته ای به تماشای تخلیه بار از یک کامیون با زنجیر شنی به انبار آمده باشند. ممکن بود حتا یک سفینه باری روی سکوی پرتاب باشد. سفینه های باری فقط سالی هشت بار می آمدند، بدون اعلام قبلی، تنها افرادی که در بندرگاه کار می کردند از ورود آنها خبر داشتند. به همین خاطر تماشاگرانی که به قدر کافی خوش شانس بودند که یکی از آنها را ببینند، در ابتدا بسیار هیجان زده می شدند. آنها همان جا نشستند؛ همان جا می نشست، یک برج سیاه پهن و کوتاه در میان انبوهی از جرثقیل ها که محوطه را پر کرده بودند. آن گاه یک نفر از میان یکی از دسته های کارکنان انبار آمد و گفت برادرها، دیگه داریم تعطیل می کنیم. بازوبند دفاع را بسته بود، نشانی به همان کمیابی سفینه های فضایی، یک خرده سروصدا به پا شد؛ گرچه صدای او ملایم بود، حرف آخر را زد. او سردسته گروهش بود و اگر تحریکش می کردند، پشتش به افرادش گرم بود. به هر صورت چیزی هم برای دیدن نبود. بیگانه ها، مردمان آن جهان، در سفینه خود پنهان می ماندند. خودشان را نشان نمی دادند.

برای پرسنل دفاع هم این یک نمایش خسته نماینده بود. گاهی سردسته آرزو داشت کاش کسی کوشش کند از دیوار بگذرد یا یکی از بیگانه ها از سفینه بیرون بپرد یا کودکی از آبنای سعی کند دزدکی وارد گردد تا از نزدیک نگاهی به سفینه بیندازد. ولی هرگز هیچ یک اتفاق نیفتاد. هرگز هیچ چیز اتفاق نیفتاد. لیکن آن گاه که واقعا چیزی رخ داد، او آمادگی اش را نداشت. کاپیتان سفینه باری متفکر به زن گفت این جماعت تو نخ کشتی منن؟

سردسته نگاهی انداخت و دید واقعأ جمعیت انبوهی اطراف دروازه هستند، صد نفر یا بیشتر آنها آن اطراف ایستاده بودند، فقط ایستاده بودند، به همان شکلی که در دوره قحطی در ایستگاه های قطار محصولات می ایستادند. ترسی در دل سردسته افتاد.

نه، اونها، ام… معترضن. با زبان لوتیک محدود و کندش پاسخ داد معترض به، ام… میدونید؛ به مسافر. یعنی دنبال این بی پدری ان که ما قراره ببریمش؟ می خوان جلو اون یا ما رو بگیرن؟

واژه بی پدر که به زبان سردسته قابل ترجمه نبود، برایش چیزی جز اصطلاحی خارجی برای خطاب کردن مردمش نمی نمود، ولی هرگز از آوای آن، یا آهنگ صدای کاپیتان، یا خود کاپیتان خوشش نیامد. خیلی مختصر و مفید پرسید میتونید از پس خودتون بربیاید؟

پس چی؟ شما فقط زودتر این بارها رو خالی کنید، سریع. خیلی زود هم این مسافر بی پدر رو سوار کنید. این دارودسته کورو کچل ها هم برای ما عددی نیستن. دستش را روی جسم فلزی ای که به کمر بسته بود کشید، و با تفاخر به زن غیرمسلح نگاه کرد. زن نگاه سردی به شی مزبور که می دانست نوعی سلاح است انداخت و گفت کشتی چهارده ساعته بارگیری می شه. مراقب خدمه روی عرشه باشید. چهارده ساعت و چهل دقیقه دیگه میتونید بپرید. اگر یاری خواستید تو مرکز کنترل زمینی پیغام بذارید. و پیش از آن که کاپیتان بتواند از او پیش بیفتد به سرعت خارج شد. خشم او را در برابر دسته اش و جمعیت قوی تر ساخت. با نزدیک شدن به دیوار دستور داد اون جهت رو خالی کنید! کامیون ها دارن می آن، ممکنه کسی صدمه ببینه؛ عقب وایستید!

مردان و زنان میان جمعیت با او و یکدیگر به جروبحث مشغول شدند. به رفت و آمد در عرض جاده ادامه داده و بعضی از دیوار داخل شدند. با این حال کمابیش جاده را خالی کردند. اگر سردسته توانایی ریاست بریک جماعت را نداشت، آنها هم تجربه در جماعت بودن را نداشتند. به عنوان اعضای یک جامعه، نه عناصر یک جمع، آنها تحت تأثیر یک احساس عمومی حرکت نمی کردند؛ به تعداد آدمها حس وجود داشت. آنها انتظار دستورهای مستبدانه را نداشتند، بنابراین عادت سرپیچی کردن از آنها را نیز نداشتند. بی تجربگی آنها بود که جان مسافر را حفظ کرد.

بعضی آمده بودند که یک خائن را بگشند. دیگران آمده بودند جلو رفتن او را بگیرند یا ناسزا نثارش نمایند یا فقط نگاهش نمایند؛ همین دیگران راه باریک دسترسی قاتلان را به او سد کردند. هیچ یک از آنها سلاح گرم نداشتند، گرچه بعضی چاقو به دست داشتند. برای آنها آزار معنایی فیزیکی داشت؛ می خواستند خائن به دست شان بیفتد. انتظار داشتند که او با محافظت و سواره بیاید. هنگامی که آنها مشغول وارسی یک کامیون حامل کالا و جروبحث با راننده پرخاشگرش بودند، مرد مورد نظرشان پیاده در جاده ظاهر شد، تنها. وقتی متوجه او شدند که نیمی از محوطه فرود را طی کرده بود و پنج نفر از کارکنان دفاع در پی او بودند. آنهایی که قصد کشتنش را داشتند، تعقیب را از سر دریافتد - خیلی دیر و به سنگ پرانی روی آوردند، نه خیلی دیر. آنها تقریبا هدف را هنگام سوار شدن به سفینه زخمی کردند، یک سنگ چخماق دوپوندی به گیجگاه یکی از کارکنان دفاع اصابت کرد و در جا او را کشت.

دریچه های سفینه بسته شدند. کارکنان دفاع برگشتند و جنازه همقطارشان را برداشتند؛ آنها هیچ کوششی برای جلوگیری از سرکردگان جمعیت که دنبال سفینه می دویدند نکردند، گرچه سردسته شان که از شگفتی و خشم سفید شده بود، وقتی از کنارشان می گذشت با فحش و نفرین بدرقه شان کرد و جماعت برای جاخالی دادن قوس برداشت. وقتی سوار سفینه شدند، جلوداران جمعیت پراکنده شدند و بی تفاوت این جا و آن جا متزلزل ایستادند. سکوت سفینه، حرکات ناگهانی اسکلت فلزی غول آسا، سیمای سوخته و نامأنوس زمین و غیاب هر چیز انسانی، سردرگم شان کرده بود. خروج ناگهانی و انفجار مانند بخار یا گاز از چیزی که به سفینه وصل بود، بعضی از آنها را به تحرک وا داشت؛ با دلهره به بالا، به راکتها، تونل های بزرگ سیاه بالای سرشان، چشم دوختند. غرش هشداردهنده آژیری از آن سوی زمین بندرگاه بلند شد. آنها یک یک راه بازگشت به سمت دروازه را پیش دریافتد. هیچ کس جلو آن ها را نگرفت. ظرف ده دقیقه محوطه خالی شد و جمعیت در جاده منتهی به آبنای پراکنده شدند. در نهایت گویی هیچ اتفاقی رخ نداده است.

در سفینه متفکر اما غوغایی برپا بود. از آنجا که مرکز کنترل زمینی پرتاب را جلو انداخته بود، همه روال های متعارف باید دو برابر زودتر طی می شد. کاپیتان دستور داد که مسافر به همراه دکتر به استراحت گاه کارکنان منتقل، کمربندهای شان بسته و در روی شان قفل گردد تا جلو دست و پا نباشند. یک صفحه نمایش آن جا وجود داشت که اگر خواستند، بلند شدن سفینه را تماشا نمایند.

مسافر تماشا کرد. محوطه را دید، دیوار اطراف محوطه را، و در دوردست شیب تپه های نه تراس را که بوته ها و درختچه های پراکنده هالوم و سایه های شان در نور نقره گون ماه سیمایی لکه لکه به آن داده بودند.

همه اینها ناگهان به سرعت خیره نماینده ای در صفحه نمایش پایین افتادند. مسافر حس کرد سرش به سطح نرم تکیه گاه فشار داده می گردد. مانند معاینه دندان پزشکی بود؛ سر به عقب فشار داده می گردد و فک به زور باز می گردد. نمی توانست نفس بکشد، حس کرد دل ورودهاش از ترس خالی شد. تمام وجودش از نیروهای بزرگی که بر او مستولی شده بودند از درون فریاد کشید. حالانه، هنوز نه، صبر کن!

چشمانش نجاتش دادند. آن چه می دیدند و به او گزارش میدادند او را از گرداب ترس بیرون آورد. چه، اکنون روی صفحه منظره غریبی بود؛ یک دشت بی رنگ ورو از سنگ. همان بیابانی که از فراز کوه های بالای گرند ولی دیده می گردد. چگونه دوباره به گرند ولی بازگشته بود؟ کوشش کرد به خود یادآوری کند که در یک سفینه هوایی است. نه، یک سفینه فضایی

حاشیه دشت با روشنایی انعکاس نور در آب درخشید، نوری روی یک دریای دور. در آن بیابان ها آبی وجود نداشت. پس، او چه داشت میدید؟ دشت سنگی دیگر مسطح نبود، بلکه توخالی بود مانند یک کاسه بزرگ پر از نور آفتاب. همان طور که با شگفتی مینگریست، کاسه کم عمق تر شد تا نورش را بیرون ریخت. ناگهان خطی آن را قطع کرد، انتزاعی، هندسی، برشی کامل از یک دایره. فراسوی آن کمان تنها سیاهی بود. این سیاهی تمام تصویر را معکوس کرد، نگاتیو. بخش سنگی و واقعی تصویر دیگر کاو و پر از نور نبود بلکه کوژ و منعکس نماینده نور بود، دافع نور. یک دشت یا یک کاسه نبود بلکه یک گره بود، یک گوی از سنگ سفید که در سیاهی فرو افتاده بود، جدا افتاده بود. این جهانی او بود.

نمی فهمم. این را به صدای بلند گفت. کسی پاسخش داد. تا مدتی نتوانست درک کند که شخصی که کنار جایگاه اش ایستاده بود با او صحبت می کرد، به او پاسخ می داد؛ چرا که دیگر نمی دانست که یک پاسخ، اصولا چیست. تنها یک چیز به وضوح برایش روشن بود؛ انزوای کامل خویش. جهان از آن پایین بیرون افتاده بود و او تنها مانده بود. همواره می ترسید این اتفاق بیفتد، حتا بیشتر از آن که از مرگ بترسد. مردن یعنی از دست دادن خویش و پیوستن به بقیه. او خود را نگاه داشته و بقیه را از دست داده بود. پایان توانست به مردی که کنارش ایستاده بود نگاه کند. البته که او یک غریبه بود. از حالا به بعد فقط غریبه ها بودند. او به یک زبان بیگانه حرف می زد؛ لوتیک. واژه ها معنی داشتند. همه اجزای کوچک معنی داشتند، اما کل واحد بی معنی می نمود. مرد چیزی درباره کمربند و تسمه هایی که او را به جایگاه ثابت نگه داشته بودند می گفت. آنها را دست کاری کرد.

جایگاه به سمت بالا تاب خورد و او که منگ و بی تعادل شده بود تقریبا از آن بیرون افتاد. مرد دایم می پرسید که آیا کسی صدمه دیده است. درباره چه کسی صحبت می کرد؟ مطمئنه آسیبی ندیده؟ شکل مؤدبانه خطاب مستقیم در لوتیک سوم شخص بود. منظور مرد او بود، خود او، نمی دانست چرا باید آسیب دیده باشد؛ مرد همه اش چیزهایی درباره سنگ پرانی می گفت. ولی او فکر می کرد سنگی به اش اصابت نکرده است. دوباره به صفحه نگاه کرد و دنبال سنگ، سنگ سفیدی که به درون تاریکی سقوط می کرد، گشت اما صفحه دیگر خالی بود.

من خوبم. پایان تصادفی این را گفت. این مرد را راضی نکرد. لطفا با من بیاید. من یک دکترم.

من خوبم. لطفا با من بیاید دکتر شوک!

شوک پس از کمی مکث گفت شما یک دکترید، من نیستم. من رو شوک صدا می نمایند. | دکتر، یک مرد کوتاه قد، طاس ولی خوش چهره، با نگرانی چهره درهم کشید. شما باید تو کابین خودتون باشید آقا. خطر آلودگی - شما نباید با کسی جز من تماس داشته باشید. من دو هفته در معرض آلودگی زدایی بودم برای هیچ. لعنت خدا به این کاپیتان! لطفا با من بیاید آقا، من مسئولیت دارم…

شوک دریافت که مرد کوچک واقعا ناراحت و نگران است. او هیچ همدردی یا ندامتی در خود حس نکرد؛ اما همان جایی که بود، در تنهایی مطلق، باز هم یک قانون همواره پابرجا بود، همان قانونی که او همواره آن را محترم شمرده بود. بسیار خب. این را گفت و ایستاد. همچنان احساس سرگیجه داشت و شانه راستش درد می کرد. می دانست که سفینه باید در حرکت باشد، ولی هیچ حسی از حرکت نداشت؛ تنها سکوت بود، سکوتی مطلق و وحشتناک درست آن سوی دیوارها. دکتر او را از میان سکوت راهروهای فلزی به یک اتاق راهنمایی کرد. اتاق کوچکی بود با دیوارهای درزدار خالی. این حس در شوک بیزاری ایجاد کرد و او را یاد مکانی انداخت که نمی خواست یاد آن بیفتد. در آستانه درگاه متوقف شد، اما با اصرار و التماس دکتر بالاخره داخل شد. | درحالی که هنوز گیج و کسل بود روی تخت تاقچه مانند اتاق نشست و با بی تفاوتی به دکتر چشم دوخت. احساس کرد باید کنجکاو باشد؛ این مرد نخستین اوراستی ای بود که در عمرش می دید. ولی بیش از اینها خسته بود. می توانست روی تخت دراز بکشد و یک راست به خواب برود. تمام شب گذشته را بیدار بود و مقالاتش را مرور می کرد. سه روز پیش، تکور و بچه ها را در راه صلح و فراوانی دیده بود و پس از آن دایم درگیر بود، در رفت و آمد به برج رادیو برای ردوبدل کردن پیغام های لحظه آخری با مردم اوراس و بحث روی نقشه ها و امکانات با بداپ تو دیگران. در تمام طول آن روزهای پرشتاب، از موقعی که از تکور جدا شد، حس نمی کرد که او همه این امور را در دست دارد، بلکه آن ها او را در دست دارند. افسارش به دست دیگران بود. دست اراده اش در کار نبود. اصلا نیازی نبود که در کار باشد. اراده خود او بود که همه اینها را آغاز کرده بود، این لحظه را به وجود آورده و این دیوارها را اطراف او ساخته بود. چند وقت پیش؟ سال ها. پنج سال پیش، در سکوت شب چاکار در کوهستان، وقتی به تکور گفت من به آبنای میرم و دیوارها رو برمیدارم. یا حتا پیش از آن، خیلی پیش تر، در غبار، در سال های قحطی و یأس، آن گاه که به خود قول داد که هیچ کاری انجام ندهد مگر براساس انتخاب خودش. و در پی این قول خودش را به این جا رسانده بود. به این لحظه بی زمان، این مکان بی زمین، این اتاق کوچک، این زندان.

دکتر شانه کبودشده او را معاینه کرده بود (کبودی شوک را گیج کرد؛ عصبی تر و شتاب زده تر از آن بود که آن چه را در محوطه فرود اتفاق افتاده فهمیده باشد، هرگز متوجه نشد که سنگی به او اصابت کرده بود. اکنون دکتر با یک سوزن زیرپوستی به سمت او برگشت…

کتاب خلع شدگان

نویسنده: اورسولا.کی له گوئین

مترجم: حامد کاظمی

نشر چشمه